希望用电影探索坎坷情感
摘要：导演孙健君希望这部处女作能够成为国内第一部可以比肩好莱坞制作水准的影片，有头脑的观众或许可以看出其中的文化玄机。
华夏时报（www.chinatimes.net.cn）记者 胡钰 北京报道
作为2011年《富春山居图》在台湾故宫博物院合璧联展的文化延续，电影《天机·富春山居图》应运而生。然而，这个“国宝”故事并非是传统套路，而是打造成了一部类似007的夺宝动作大片。
而导演孙健君希望这部处女作能够成为国内第一部可以比肩好莱坞制作水准的影片，在接受本报采访时表示，有头脑的观众或许可以看出其中的文化玄机。
宏大的夺宝大片
《华夏时报》：为什么会以一个传世国宝作为影片主线，是从市场角度考虑吗？
孙健君：从题材和风格样式看，中国电影需要两种力量。一是草根气的、主打小清新和小成本的，这类影片已经大量涌现；还有就是中国式大片，能证明中国电影实力的标志性影片。韩三平曾聊过，国产片在主旋律和取材于古典文化的武侠等题材上已有不少积累，但在具备国际风格的当代题材上缺失。我认为中国式大片必须有大情怀，才能体现我们母体文化本质和底蕴的东西。
《天机·富春山居图》是遇上了一次历史契机。凤凰卫视董事局主席、行政总裁刘长乐太平绅士经过多年的努力，终于在2011年6月促成了传世国宝《富春山居图》在台湾故宫博物院的合璧联展。他因此提议能否通过电影的形式将这个文化事件做一次再创意和延展。于是，中影集团的韩三平、凤凰卫视和我们派格，促成了这个电影的成行。
《华夏时报》：但影片是跳出了常规想象的主旋律的国宝故事？
孙健君：电影是围绕《富春山居图》虚构了一个夺宝故事。表面是一个顶级娱乐大片，骨子里是文化意味浓重的。我希望做一个有脑子、高智商的娱乐大片。想娱乐的观众可以看影片里打得昏天黑地。“有脑子”的观众看完则会觉得这不是儿戏。其实，影片中有我对于中国和其他文化在精神博弈上的理解。比如佟大为饰演的小山本，是一个恶魔情圣，我想通过这个人物将日本极端右翼分子的心理做一个梳理。
日本文化的母体是中国文化，尽管之后有西化过程，但从它的语言、文学、建筑、音乐上，都能看到追随中国传统文化的痕迹。其实很多日本人非常喜欢中国文化，但对于脱胎于中国文化的事实又非常纠结，再加上后来日本政治、历史大环境的走向，一些人形成了病态心理。影片中的小山本有恋母情结，但后来弑母，再后来又恋上与自己母亲长得相像的女人。这个典型的反派有内在的寓意和影射。在影片中，没有矮化日本人，而是展现从肉体到精神层面如何去与这个强大的敌人较量。
取景迪拜塔
《华夏时报》：中国拍大片，除了故事内在精神的提炼能力之外，制作上与好莱坞还有很大距离，这部片子能弥合这种差距吗？
孙健君：中国文化有一对很有意思的命题，将就和讲究。我觉得中国电影不能没有后者。大题材大情怀大阵容，就必须配套大视听。《天机·富春山居图》就是要让观众看到以往从没见过的气魄宏大的场景。
诚意之作都是靠艰辛换来的，《天机·富春山居图》剧本改了104稿，后期剪辑改了17版，拍了200个小时的素材，也就是1∶100的高片比。最终成片是3000多个镜头，370多个场景，而国内影片一般都是70多个场景，我们超出了数倍。光是音效就做了一整年时间，一颗枪弹从出膛到落地，整个效果由40多种声音构成，这在国内电影里是从未有过的。
我们在内地、台北、东京、米兰和迪拜等多地取景。尤其是迪拜取景，开了国际电影界的先河。在此之前，只有一部电影的一个场景出现过迪拜，就是《谍影重重4》。而像七星级酒店迪拜塔这样的重要建筑，根本不可能对任何剧组开放。因为许多套房都只对皇室成员开放，因此《谍影重重4》也成了第39个被迪拜塔拒绝的电影。但经过我们的努力，《天机·富春山居图》成为目前为止唯一一部能在迪拜塔拍摄的影片，而且是所有角度给我们开放拍摄。
《华夏时报》：你本人的艺术经历很丰富，这部电影中融入了你哪些独特的艺术理解？
孙健君：在视听上，《天机·富春山居图》做到了极端追求。在文学层面上，我希望从主题、故事，到人物设置和意识形态，都有更高的追求。比如影片中有个人命运和情感的呈现。如今的电影反映低龄恋爱的太多，对于成年人、中年人那种苦涩的情感没有展现，我希望这部电影对于这种坎坷的情感关系做出探索。
《富春山居图》合璧展是一个重要的文化事件，从中可以看出人类共同的瑰宝在“融合”上的能力，方文山曾为《富春山居图》的合璧写过一个词，“历史在纸上回荡，我看山水合璧，历历沧桑”，这应该是所有围绕《富春山居图》艺术呈现的蕴含所在。
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