《爸爸去哪儿》：高票房神话
华夏时报（www.chinatimes.net.cn）记者 胡钰 北京报道
电影版《爸爸去哪儿》是今年贺岁档的最大赢家。筹备两个月，五天的拍摄，没有剧本，电视节目原班人马做电影，这部起初几乎不被所有人看好的电影却赚得了超高票房，创下了单日拍摄时间回报率的最高纪录，平均每天近1.4亿。无论是业界专家还是制作方自己，都认为《爸爸去哪儿》是中国电影市场上不可复制的个案，它的成功是偶然和必然因素并存。“爸爸”现象的后续效应还在发酵，比如关于中国电影制作模式是否有更多可能性的争论仍在继续，“爸爸”所引发的关于当下社会心理、家庭、性别角色等讨论仍在继续。
一部不像电影的电影
电视娱乐节目“变身”为电影，不是没有先例。
就在电影版《爸爸去哪儿》上映前一个月，《中国好声音》的电影版《中国好声音之为你转身》遭遇了票房失利。这部实际拍摄仅为二十多天、制作周期仅有两个多月的影片被称作是“快餐式”拍法，一度受到质疑。然而，拍摄仅有五天的《爸爸去哪儿》却上演了惊天大逆袭，让那些抨击此种电影模式的人一下子摸不着头脑。
其实，《中国好声音之为你转身》与《爸爸去哪儿》在电影内容上有着完全相反的操作方向。《中国好声音之为你转身》是编写了一个校园爱情故事，由“好声音”学员主演。而电影版《爸爸去哪儿》没有剧本，还是一场真人秀，完全沿用了电视节目的制作思路。
“现在看，这真是核心导演组和台领导一个明智的决定。”天娱传媒宣传部总经理赵晖对《华夏时报》表示，因为没有剧本，保留了原汁原味的东西，这与电视节目一脉相承的感觉就不会让观众陌生。“让几个四五岁的孩子背台词也不现实，恰恰是他们的童言无忌制造了许多笑点。”
因执导《失恋33天》而名声大噪的导演滕华涛是电影版《爸爸去哪儿》的监制。在滕华涛看来，让爸爸和孩子“演戏”，这肯定不是观众想看的。“作为一名监制，我的判断就是决不要硬编一个故事，要回到观众为何喜欢综艺版的初衷。这片子出来或许会有人骂，但我至少可以保证它拍得不丢人，而且绝对不会因此损失《爸爸去哪儿》第二季的收视。相反，如果我拍了一个特别差的故事，或许有些人看完，以后连电视都不想看了。”
于是，一个前所未有的“奇特”的电影制作模式形成了。没有专业的电影摄影师，而是原有电视节目的拍摄人员；现场20多部摄影机同步拍摄，“阵容”之大连大片都难比；后期还继续保留“神字幕”、神配音和神特效，这几乎是在电影艺术里想都不敢想的“小儿科”手法。
票房印证了这些手法的成功。但有业内人士认为，这不是真正意义上的电影，起码是一部不像电影的电影。
对此，滕华涛一番颇有辨证性的回应值得深思。“我反对以票房来决定电影的好坏。我从来没说过这是一部好电影，不管它的票房到几亿，你都不能用来证明这一点。但是，你得承认它是观众喜欢的电影。同样的，你也不能说，票房不好的电影就不是电影了，这个市场总还是需要更多的电影来让它变得更丰富。”
“综艺节目电影化”成趋势？
如果把《爸爸去哪儿》放在电影市场的大维度下考量，它的确是个特殊的个案，但又暗含了某种市场规则的未来趋势。
赵晖坦言，这部电影的成功有偶然性，也有必然性。偶然性在于它的不可复制，是非同一般电影类型的操作模式。之前12集的电视节目已经打下牢固的群众基础，这就免去了宣传环节。而且内地电影历史上一直没有“全家欢”的电影类型，《爸爸去哪儿》填补了空白。
必然性首先在于档期的选择。“我们经过慎重考虑，没有选择圣诞、六一这样的档期，而是瞄准春节这样真正合家欢的时候。”有分析认为，春节的观影有“组团”的特点，许多人为了奖励孩子、孝敬老人，就带他们去看电影，《爸爸去哪儿》无疑是最适合全家观看的类型。《爸爸去哪儿》还无形中拉低了电影院的门槛。
该片极大的宣传力度则是其营销上的最突出特点。赵晖的形容是“铺天盖地”，湖南卫视拿出了几乎所有的优质资源和最大力度来烘热电影，从跨年演唱会到各个王牌综艺节目，再到何炅、谢娜这样一线艺人的微博等。
“我们的判断是综艺节目电影化将是一个大趋势。”赵晖表示，但并非所有的综艺节目都适合包装成电影。这档节目必须要有粉丝基础而非仅仅是观众基础。观众只是会免费观看，而不会花钱去为之消费，粉丝则会去买节目的衍生品，包括电影。二是开发出的电影要能够填补电影市场的某个空白。“比如我们要做个常规题材可能很难火，电影的核心差异性很重要。”
资深文化评论人韩浩月表示，电影院是一个向来与综艺节目无缘的角落，占领大银幕的终极目的还是想要把观众往电视荧屏上转移。毕竟，电视才是综艺节目比拼的主战场。
赵晖说：“湖南卫视已经习惯做第一个吃螃蟹的人了，所以我们做事时总是会抱着乐观的心态去做，但在运作具体项目时则要谨慎，详细评估哪个项目适合做再动手。”
社会的镜子
无论是电视节目，还是电影，《爸爸去哪儿》之所以火到了能成为一种现象，其后是一个强大的社会心理机制在起作用，折射着一类人群的社会困境。
《爸爸去哪儿》原版模式来自韩国MBC电视台的一档节目，在韩国就收视率暴红。该节目诞生的背景是韩国近年来离婚率很高，这个节目希望能让处在婚姻、生儿育女阶段的年轻人有所感触。
在上海社会科学院家庭研究中心主任徐安琪看来，《爸爸去哪儿》的社会学视角还或多或少地承载起了更新社会性别观念的功用，直指“性别角色多元化、弹性化的现代性转变”这一议题。也有学者认为，节目是为核心家庭的焦虑性问题提供了一个想象性的解决方案和宣泄渠道。
当然，最初看《爸爸去哪儿》的绝大部分观众都是因为“猎奇”，想看看“亲子”这一明星私生活隐藏最深的部分。这符合大众仰视社会顶层的普遍心理，也是满足想象的文化消费渠道之一。不过，也有人建议，如果要将《爸爸去哪儿》的社会层面价值做更有意义的扩展，就应突破追星和窥私的边界。徐安琪表示，除了关注明星父亲在育儿中的参与，更应关注普通家庭的父亲参与，包括流动人口、留守儿童和单亲家庭中的父职缺失。
其实，一部电影所引发的社会心理震荡，恐是许多专著和研究都难以达到的。电影不仅教会人们向美、向善，也常会给一个人的一生带来巨大影响；一个社会在某个特定时期的心理结构和特征会直接反映到电影内容中，并决定它的受欢迎与否，电影本身也会对社会心理走向产生巨大影响。在这个层面上，《爸爸去哪儿》的非典型外壳倒是颇具典型的意义。
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