冯小刚力挽“夕阳”春晚

华夏时报（www.chinatimes.net.cn）记者 胡钰 北京报道

　　春晚的变革太难，以至于最终请出了冯小刚。对于这个在每年的最重要时刻肩负政治和娱乐双重角色，同时满足十几亿人胃口的特殊文化形态，有人称其为“体制春晚”。在这里，意义和原则要高于艺术规律。在吃了30年的春晚年夜饭后，人们开始反思，春晚对于除夕的传统文化伦理是加固还是悄然地削弱？我们可以离开春晚吗？是我们不能没有春晚，还是春晚不能没有我们？

体制外的冯小刚

　　春晚进入了最后的倒计时。

　　与往年一样，央视大楼的周围和演员入住的宾馆内外，聚集着全国各地的记者；他们通常都是带着硬任务来，不挖出点内幕，都没法去买回家的火车票。春晚节目组里照旧是没完没了的排练、审查和修改，以及数不清的会议。但与往年不同的是，马年春晚首次起用了一个体制外的团队，冯小刚带领着赵本山、张国立、赵宝刚等人入局了。

　　很多老百姓，尤其是上了年纪的人，对于冯小刚的出现寄予厚望，这是源于他们对于春晚那种惯性式的审美依赖。不少圈内人则显得较为冷静，甚至是反应平淡，在他们看来，在偌大的春晚体制面前，人缘很好、做事认真的冯小刚只是个渺小的个体，他到底能在30年形成的既有框架下展开多少手脚，是个很大的未知数。

　　一位与冯小刚熟知的圈内人向本报透露，冯小刚近日曾在一个朋友聚会上这样说，“春晚对我的改变可能会远远大于我对它的改变”。

　　主持人，向来被认为是春晚的名片，也是历年来业界学者争论最激烈的一块。马年春晚主持阵营里，张国立的加入是个颇令人兴奋的信号。一直以来，字正腔圆、大话套话、喊一样的表达方式是春晚主持的特点，有人戏称，每年零点报时总会有六根柱子钉在台上，大喊出犹如开两会一样的宣传语。据资料显示，其实在春晚诞生时，当时的导演黄一鹤就有意识地让相声演员介入进来，因为相声演员的语言表现力远远要比其他演员强，还可以在两个节目衔接过程中放进很多包袱笑料，让主持本身就变成节目的一部分。1983年姜昆、马季等人的表现就很是抢眼。但后来，非专业主持人再也没出现在春晚舞台。

　　对于春晚的主持语态为何会走样，究其深层原因，后来有业内人士做出了这样的解读：即便是再有幽默感的撰稿人，也禁不住反复审查改动的折腾。

　　多年为春晚做撰稿的电视策划人朱海对春晚的现有模式一直力挺，他曾对媒体表示，“我们看主持人，就是看热不热烈、火不火爆、有没有劲儿。所以特定的时刻和氛围，主持人必须传递往外的东西，注定了春晚主持人要喊叫。”

　　然而，观众是“喊”不回来的。春晚与观众，尤其是年轻一代的距离越来越远，已经成为公认的事实。马年春晚要如何改变这个事实，要看春晚的固有体制能在多大程度上做出妥协。比如，那些不成文的“死”规定。春晚的开场节目必须热闹、磅礴，搞人海战术；零点敲钟后的节目也要大气，载歌载舞；对于时长的把控要极为精确，为了零点钟声一秒不差要拿出几套方案；节目的艺术性和政治性如何同时保证，面对各路专家、领导的多番审查能否还保留节目的原色，等等。

腐朽的节目观

　　春晚排练大厅之外，一场更大规模的体制外“春晚”也在紧锣密鼓地准备中。

　　4年前，一个叫石文军的人开始自己拉起大旗，做“北漂春晚”。这是一个以北漂明星和草根达人为演出主体的晚会，通过各大网站到达观众。当年很多人认为这就是个草台班子，但没想到2014年马年春节，石文军还在做，而且参与的大腕越来越多。

　　知名导演江小鱼则在忙乎一个电影版的网络贺岁片，这个由100个故事或段子组成、反映100个社会热点的影片，将把人们从春晚的一片歌舞升平中拉回到鲜活的现实中。“我想做得‘狠一点’，说点真话，一种符合网络人群收视习惯的承上启下的春节节目。”

　　一个基于网络的更为平民化的娱乐平台正在分食春晚。这不仅仅是商业意义上的，更是对于一个高大全的神话式的老传播模式的颠覆。在过去的几年中，各个卫视也先后加入了放弃转播央视春晚的队伍。

　　春晚的节目是层层选拔，优中选优，演员阵容是集全国资源，为什么会逐步丢失了口碑和市场？江小鱼对本报表示，节目是一台晚会的灵魂，但春晚的节目在根本上是有弊病的，从“我要上春晚”就可看出。“这些参选节目大多是持着传统的腐朽观念，大家按照自己对于春晚的既有印象进行节目塑造，迎合一个即将衰败的文化怪物。创新、创意的东西太少。”

　　有媒体多年前采访赵本山，他就坦言春晚在表演空间上的困惑。在一个氛围特殊、兼顾现场和电视传播手段的现场，演员与观众很难建立互动，基本上只能用掌声代替笑声，“但自然兴奋与强迫兴奋是两码事，强迫兴奋不再是快乐，而是劳动。”

　　演员与春晚之间的关系也在发生着微妙的变化。娱乐平台的多元化让明星们在春晚之外有了更多的选择。去年春晚导演哈文为找来一些大腕“三顾茅庐”的故事已经流传很广，就连一些所谓的春晚钉子户其实也并没有太强的再上的意愿。有专家认为，央视作为事业单位，并没有按市场规则制造一台晚会的经济自主权。央视春晚是在垄断权威已然逐渐丧失的情况下，用计划经济时代近乎公益演出的报酬，与市场争夺演员，最后考验的是导演组的人脉。

除夕的闯入者？

　　“春晚是一种夕阳的节目形态。未来的娱乐生态是分众消费，这种庞大、僵化的事物在未来会被淘汰，或是以某种方式被取代。”江小鱼说，任何人都不可能改变春晚的命运，因为春晚是一种乌托邦式的文化。它想要满足所有人的喜好，想让人人都高兴，但结果是人人都不满意、不高兴。“这就是像要迎合所有人的胃口，就把大白菜、鱼翅、猪肉放在一起做，结果可想而知。这是违背艺术规律的。”

　　对于春晚所承载的文化意义，江小鱼有一个大胆、少见的看法。“春晚像是一个除夕传统文化的闯入者。”除夕，本该是全家人围炉而坐，用最直接的人际沟通促进亲情的时候，但突然有一天，一个叫“春晚”的人闯进来了，大家不再关注家人，而是把所有的目光和话题都投向了春晚。可怕的是，这个闯入者每年都如期而至，以至于每个人都习惯于它，变成了没它不行，没有这个外人都不知道除夕该怎么过。“这对于中国的伦理文化是多么可怕的瓦解。在中国周边受儒家文化影响深远的国家里，在春节这样的传统节日里，保留了很多必须遵守的礼仪，但中国春节期间，最大的文化‘同一性’成了讨论春晚。”

　　如今，网络开始进入除夕的娱乐生态里，这貌似给了人们更多的选择，但更可怕的情景出现了，老人们对着电视看春晚，年轻人对着手机或电脑看视频，互不搭理。有人呼吁，其实在除夕这个特殊的时刻，应该不要存在更多的选择，人们就是应该与家人在一起，所有的关注和情感都给予自己的家人。亲情，才应该是除夕的灵魂，而不是用电视、网络各种无聊的消遣娱乐远离彼此。

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