看《男人帮》需要大智慧？
华夏时报（www.chinatimes.net.cn）记者 陈湘鹏 北京报道
国产电视剧从银屏里射出某种力量，类似于某种精神锉刀，让你大脑如墙皮一样一块块掉落。那些电视信号具有一种忧伤的甜蜜：大波妹、女演员、女学生、二奶像苍蝇一样围绕着男主角。中国男演员身上普遍有思想家附体，阐释这个说明那个，在床上说，在路上说，边吃边说，又在床上说，又在路上说。中国女演员身上则有两种元素混搭，一个是近年狂飙直上的萌，一个是无耻，或许这些搭配包含着某些艺术成分？或许这就是某种艺术的全部，无耻而萌的美女给男人留下了展示智力的空间，同时给导演留下了展示智力的空间，给编剧留下了展示智力的空间，最后给观众挖了坑，“如果人民退化成被动的受众……文化灭亡的命运就在劫难逃。”（尼尔·波兹曼）不就是娱乐至死嘛？
这个世界讨厌死了
尽管我们在谈《男人帮》，我还是希望你没有看过《男人帮》，但你要是像我一样看了，我得说，哥们儿，我同情你。你是那么无助无奈，这些年看宫廷剧、谍战剧和穿越剧还不够，迫近2012年了，还得应付这种假装深刻，漫天意淫的老男人帮。你看的没错，两个大叔，戴着空眼镜框子的孙红雷把自己弄成了伪娘，大眼黄磊成了他的闺蜜，女孩像零式轰炸机一样往这两个伪娘身上撞。是不是很过瘾？你在家里，女孩跑进来和你暧昧；你在街上，女孩跟你搭讪；你上个厕所，女孩都要靠着你试高跟鞋。你也不能工作，你一写剧本，女演员就想潜规则你了，你一教书，女学生就要和你玩恋父。你去朋友那儿躲？不行，人家毁你朋友。把名字换成朋友的？也不行，人家还毁你朋友。这辈子你最看重的就是朋友。这还不是最惨的定义，最惨的是，这个世界上只有朋友的女友才是你的真爱。对于21世纪穿得跟粽子一样的中国老男人来说，这个世界真是讨厌死了！干吗就不能让人太太平平地拥有一段真正的爱呢？
哥们儿，你在家看着这场都市时尚爱情剧，银屏之隔的另一个世界，你是否产生了代入感？那些美女嗡嗡嘤嘤，是不是有一种富二代的感觉？
你哭了。
没有啊！你说，哪有代入感啊？这次他们说的依旧不是人话。
那是一群外星大哥，他们傻了吧唧、装腔作势、开好车、喝好酒、住高层、留胡须、说哲学、泡女人，在貌似东方明珠下的广场上散步，在貌似金茂大厦对面喝茶。他们时尚地晃着，不做这个，也不做那个，因为使他们忧伤的是处理不完的漂亮女孩。你不住地抹眼泪，替他们烦恼，为什么不来真实世界过两天呢？
你妈叫你回家看电视
然而，这样的电视剧具有不可拒绝的魔力。不论它是什么，只要你拍了，而且花点精力在地方台造势——生米煮成熟饭，它就能被广泛接受。人们似乎像吸鸦片一样，习惯性地吸食着电视机。国产电视剧不在于反映现实，也不在于讲述故事，也不在于教育群众，而在于制造现象本身。就像《忐忑》、芙蓉姐姐、还珠格格、你妈叫你回家吃饭一样，其本身是一股能量，然而人们却从未认识到这种现象。
只有一位熬不住的美国人，某一天决定停看中国电视剧，他为此专门写了一篇文章：“是因为在这些剧本中，我没感觉到任何试图通过写作参与社会的诚意。”他刚来中国时，以为找到了一个电视的天堂——整天都是功夫戏。但他的电视梦很快就破灭了。“我想得到娱乐，但我也想节目告诉我，身为21世纪的中国人，意味着什么……没有一个制作精良的节目，能反映人们情感上的复杂性。”“也许是我期望过高，但在中国度过的4年多时间里，我很少发现电视剧和电影有我所想表达的那种洞察力。”
国产电视剧没文化，这不是个问题，而是个不动摇的路线。但中国电视剧观众却不能一概而论，人们已经在这股无法逆转的电视剧浪潮中获得了斗争的智慧。
我打电话给朋友，希望对这种现象加以研究：
观众A（女，人力资源经理）:最近周围的人都在看《步步惊心》，我不看完全无法和周围人融合，于是有空闲就看了几集……
观众B（男，书店老板）:说那么多，再烂的剧拍出来照样有人看，只要有人看就会继续拍，只要有人拍就会有人看，其实就是围观。
观众C（女，杂志编辑）：家里电视基本不开了，确实没有吸引人的东西，偶尔打开只是为了温温热，免得坏了。百十来天还是要看一次《新闻联播》的。
观众D（男，邻居，出租车司机）：观看这些垃圾往往能给人们带来无比的满足感，因为他们边看往往还能自豪地预言出下一步剧情，这会让他们很难得地觉得自己很聪明。
在大家的启发下，最后我也开始发现《男人帮》的一个好处：这片子能让我妈不为我的婚姻发愁，老人家想吧，我也是个撰稿人啊，身边女孩浪打浪似的……她老人家笑了，那大城市的生活，不一样！我擦，原来国产电视剧有大智慧啊！
那个美国人走了。我们还在这里，上班下班，干了一天活，最终可以歪在沙发上看《男人帮》了。有时候你的心脏会突然像针扎了一样痛，你以为那是工作累的，因此需要电视剧来按摩一下。然而其实它是赫胥黎曾警告我们的：“人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考。”
日复一日，你也已经忘掉了那个美国人最后的一句话：我们也许进了家门，但我们不知道住的地方看起来是什么样子。
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