2010年秋拍“三断三疑”

作者：倍魄

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发布时间：2010-08-27 20:19:34

摘要：2010年秋拍“三断三疑”

文/倍魄

   秋高送爽。随着闷热高温的天气逐渐告别北京，以北京为中心的中国文物与艺术品市场的秋季拍卖也日益临近。各大拍卖公司都在做着开拍前最后的努力。在这座靠近北京古玩城的大厦之中，存在不下4家大中型拍卖公司。8月25日，就在记者采访北京东方索富比拍卖有限公司总经理李虎的短短半个小时之内，就有数个委托人电话询问其关于今年秋拍的事宜。
    由于股市的低靡以及房市的持续观望，更多的热钱会流向文物和艺术品收藏，今年春拍的火热势头会被进一步推高和延续，而陌生资金的介入在推高拍卖市场价格的同时，也会给市场带来一些不稳定因素。
断言一：更多的投机资金
进入艺术品投资
　　所谓“收藏家”与“投资人”的区别只在于，“收藏家”是专注一生的职业投机客，而“投资人”则多是业余购买的企业家主或者富贵阶层。
　　因股市和楼市不景气，中国富豪的资金不会躺在银行里睡大觉，我们会在今年的秋拍现场发现更多的陌生面孔。
　　除了私企老板的介入，我国金融机构及银行也正在大张旗鼓地涉入艺术品投资市场。兴业银行与北京歌华文化创意产业基金及德美艺嘉共同创立了德美艺嘉艺术基金，面向全球发行艺术投资理财产品；建设银行与保利文化合作，推出“盛世宝藏2号保利艺术品投资”产品，预期年化收益6.5%；而民生银行在今年年初面向私人银行客户推出的“非凡资产管理-艺术品投资计划2号”则是募集资金按照一定比例标准投资于中国近现代书画、中国当代艺术品和少量的古代书画作品。
　　可以说，通过金融机构的产品服务，分散的社会资金也有能力介入相对高端的艺术品投资，从而为眼下的火爆的拍卖市场推波助澜。
断言二：中国文物与艺术品
拍卖价格将创新高
　　从今年的春拍情况看，新的成交纪录不断诞生：4月8日，香港苏富比春拍落幕，估价13亿港元的逾2400件拍品总成交额接近20亿港元，创香港苏富比历年来最高总成交额纪录；6月5日，北京保利5周年春季拍卖会落幕，4000余件拍品的总成交额达到33亿元，这其中，包括以1.3664亿元成交，由美国回流的庞莱臣旧藏元代王蒙《秋山萧寺图》和以所谓3.9亿创下了单件艺术品世界拍卖记录的黄庭坚的《砥柱铭》，保利也因此刷新了中国嘉德刚刚创下的中国艺术品单季成交额世界纪录；6月6日，北京匡时春拍落槌，1200余件拍品的成交总额达10.9亿元，较2009年秋拍7亿元的总成交额上涨55%，创匡时历年单季最高总成交额纪录。
    在资金热捧和市场投资热情高涨的情况下，不仅各大拍卖行的成交纪录会被刷新，中国文物与艺术品拍卖价格也很有可能创下新的纪录。
断言三：传统中国书画
与文物仍将引领风骚
　　今年春拍，自海外征集回流的重要书画纷纷以千万元、亿元价位成交。香港苏富比中国书画拍卖会的总成交额高达4.2亿港元，超越总估价近1倍，为香港苏富比历年来中国书画拍卖的最高总成交额，有6幅画作的成交价突破千万港元，其中傅抱石《对弈图》以高出估价5倍的3874万港元成交。尤值得一提的是齐白石罕见的虎画《虎》，此作原为香港著名收藏家张宗宪珍藏，虽然在拍卖预展中受到质疑，仍以3200万港元高价成交；嘉德古代书画专场中，清宫旧藏、著录于《石渠宝笈》的宋代绘画珍品《宋人摹郭忠恕四猎骑图》以7952万元成交；翰海古代书画专场，海外回流重要作品、仇英《浮峦暖翠图》以7280万元成交；北京匡时有3件古代书法打破个人作品拍卖纪录，其中乾隆帝行书《洪咨夔春秋说论隐公作伪事》经过50多轮竞价，以5712万元成交。
    本土市场追捧本土文化的艺术精品是必然的逻辑，作为中国文化艺术的精品，传统中国书画与文物引领风骚的局面在今秋不会有太大改变。
疑问一：资金推动能否
引来艺术市场回暖？
　　世界艺术品市场从2005年回调，2008年底的华尔街金融风暴更是雪上加霜。但随着中国艺术品市场2009年逆势上扬，很多收藏家们重拾信心，开始出手，并且很多人坚信现在是介入收藏的最佳时机。
　　不过，一个值得注意的事实是，热钱涌入而追逐的目标主要是高端艺术品，在中低端艺术品领域，买家仍相对谨慎。以热闹的中国书画拍卖为例，保利“中国古代书画”日场，259件上拍作品中，成交130件，成交率仅为50.19%，与古代书画夜场84.31%的成交率相差悬殊，且仅有22.01%的艺术品超出估价范围成交，而夜场中却有56%的艺术品成交价高出估价范围，其原因就是在日场中没有名家作品。这种投资过度集中于高端艺术品的现象说明，市场是否真的开始全面回暖尚存疑问。
疑问二：拍卖市场能否
更高的透明度与公信力
　　我国目前的拍卖市场并不透明，很多人依然对黄庭坚的《砥柱铭》，以及去年吴彬、曾巩、徐扬的几件亿元作品是否真实成交抱有怀疑的态度。之所以在拍卖环节屡屡出现“假拍”、“拍假”的瑕疵责任纠纷，正是说明了法规与实操之间仍然存在着较大偏差，问题和症结就在于艺术作品价值鉴定体系的缺位，这种缺位，应该在一级市场的流通过程和经过市场评价与检验中得到解决或认定。而作为一级艺术市场的画商与画廊，理应是艺术品进入交易市场中经历的重要环节，起着艺术品基础数据整理、鉴定、定位和推荐的重要作用。艺术品买家可以依据画廊与画商提供的艺术品资料，对书画作品价值的真实性产生信赖。但从实践结果看，不少画廊基本属于“商品寄卖店”，采用的是艺术品市场中最低级的交易方式——经营者们将商品画成批量地买进卖出，或兼营工艺品、复制品，甚至哄抬价格，质与价不成正比，逐渐沦为艺术品市场的边缘，进而影响到拍卖市场。
疑问三：定价权和话语权
能否逐步确立？
　　中国艺术品的定价权和话语权在哪里？这个不是由人来决定的，而是由市场决定的。哪里有中国艺术品买卖的最大市场，哪里就拥有了定价权和话语权。今天我们的收藏家可以不太顾忌市场有没有接盘，或者以前有没有过类似的成交价格，而可以根据自己的意愿、根据自己的价值判断来进行价格判断，这就是在定价权上的一种自信。当然，对于投机炒家来说，这可能也只是一种“博傻”。
　　　中国当代艺术没有构建起自己的理论，说话自然就没有了底气。我们很少有人会去思考西方人选择中国当代艺术作品的标准是什么，一旦刮起了金融风暴，中国人立即会发现没有来得及掌握“话语权”和“定价权”的痛苦与无奈。
　　如今，大量资金介入暂时确立了一部分定价权，但投机资金总是来去匆匆。所谓退潮之后才知道谁在裸泳，市场的非理性的过度炒作会让所谓“定价权”和“话语权”成为笑柄。人人都知道价值投资的重要性，但一方面人们很难抵制短期暴利的诱惑，另一方面，我们又不甚明了中国；艺术品的价值判断的理论和标准在哪里。于是，我们的部分定价权，是不是仅是一种“投机定价”呢？