移动中的爱情模式
摘要：机缘在一段情感中是永远绕不开的，不论善缘、孽缘，还是只能到发乎情止乎礼的喜欢。
机缘在一段情感中是永远绕不开的，不论善缘、孽缘，还是只能到发乎情止乎礼的喜欢。
有一种爱情模式，是在移动中完成的。
最好是走路；坐长途火车或乘坐人能暴露在自然空气景色中的船也不错；如果要开车，那就一定要开开停停，不时下车到户外景色中徜徉一番……这其中还有些必不可少的伴随条件，譬如美丽的景色、两个体面又不难看的男女主角，要是能来点不期而遇的有趣路人就更好了。是的，写到这里，大家或许都能对号入座这几部著名的电影了——《爱在日出前》、《爱在日落前》和2009 年多伦多电影节的最佳影片《开罗时间》。
与前两部标准的俊男美女配维也纳、巴黎这样世界一级城市风光的爱情片相比，《开罗时间》讲的是一对中年男女的艳遇故事。女主角茱丽叶从加拿大飞到开罗，想与聚少离多的外交官丈夫马克共同度假，刚下飞机却被告知因加沙地带新的武装冲突，丈夫暂时无法离开。马克托自己的前护卫官、埃及人塔列克来照顾茱丽叶。无聊的茱丽叶先是准备自己外出逛逛，以打发时光，却不断遇到有侵略性的阿拉伯男子。心有余悸又百无聊赖的她不得不来到塔列克的那个只让男人进入的咖啡馆找他。绅士的塔列克尽地主之谊，带茱丽叶畅游开罗的异域风光，茱丽叶并未就此放弃对丈夫的期待，她甚至主动坐上去加沙的班车，却意外被拦下，前来接她的人只能是塔列克。机缘是在一段情感中永远绕不开的，在这个《一千零一夜》中被誉为“世界的母亲”的古老又迷人的城市里，一个北美女人和一个穆斯林男人就这样安静地行走，安静地聊天，安静地交换彼此陌生的人生中的细节和记忆。自然而然，一种微妙情愫在两人之间慢慢升腾、繁衍……
饰演茱丽叶的派翠西亚- 克拉克森是那种非常内化的女演员，其特点之一就是能把简单的衣服穿得很舒服好看。但就像她在片中的服装演进，从一开始简单素净的便服，到最后她和塔列克去参加婚礼时那条湖水绿色的礼服，两人情感的积聚也在他们穿着华服登上金字塔的那一瞬间到达了高潮。这场艳遇之“艳”没有玫红浓紫的喧闹，它只停在了湖水绿上。
电影中的男女主角一直不断移动：走路、乘车、坐船、搭火车，而结局恰恰发生在他们回到酒店大堂时，茱丽叶看到等在那里的丈夫，自然又突然的一吻，这场美丽的艳遇戛然而止。电梯的门马上就要关了，塔列克知趣又无奈的身影就这样被排除在茱丽叶的视线外，这时候我们看到的是这个女人不动声色的脸，可是我们又分明看到这不动声色的表情中无可奈何涌动的爱情。移动结束，爱情也结束了。
或许，这种移动的模式大多都只能献给那些无望的、精神的、没有结局的爱情。因为移动本身就是一种不确定，它规避了很多现实，从而让精神之花尽情开放，但却很难落到泥土里。就像没有任何人能一直在陌生的美丽城市里移动行走一样。再长的旅程都有要回家的那一天，但也正因如此，那些美丽故事才可能成为电影。只是，让我“愤愤”的点还在于，《爱在日落前》的男主角是作家、《迷失东京》里的斯嘉丽热爱写作，而《开罗时间》里的女主角是杂志社编辑。怎么着？难道我们写字的人就天生混乱不清醒？！
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