文化金融担保补短板

华夏时报（www.chinatimes.net.cn）记者 刘飞 北京报道

　　“无源之水不能养活文化产业。”一线导演对资金不足有着特别的感受。著名导演陆川在拍了四部电影之后，曾感叹各投资方在融资、投资、资本回收等渠道上得到的支持还是很有限的。

　　陆导的烦恼目前在影视界颇具代表性。“金融资本支持文化产业是文化产业发展的必由之路，这中间有一些问题需要探索，比如文化创意产业如何质押、如何担保？”著名导演尤小刚吐露出中小文化企业更尴尬的现实，没有足够的抵押物的轻资产文创产业该如何获得银行信贷的支持？

　　不过，当有担保公司在这个过程中能起到增信作用，陆导、尤导们的烦恼或许将不复存在。作为全国的文化中心，全国每年生产80%以上的影视作品在此策划、运作和融资的首都，北京就出现了这样一家专属文化领域的担保公司——北京国华文创融资担保有限公司，旨在文化企业和银行之间架起一座桥梁。

　　文化金融担保的融资春天

　　当2012年传统担保公司陷入低谷，进入洗牌之年时，总经理陈登伟曾公开对媒体表示，文化企业融资担保的春天即将到来。

　　进入担保行业之前，就职于国际版权交易中心总经理的陈登伟进行过《中小文化创意企业融资路径》调研，发现在影视机构领域，近几年银行的每年授信都在10亿以上。但获得授信的企业主要还是行业内一些拔尖的企业。但在影视机构这座金字塔的中间，未来不乏有华谊兄弟这样的企业会脱颖而出，应该如何支持他们？

　　一直以来，中小企业融资难是困扰文创企业的一大难题。从目前的状态看，这个资金的缺口与需求仍很大，大概每年还有20亿缺口。那么怎么来弥补这个资金缺口？

　　对于一家处于高速成长期的影视制作类企业，既没有足值的房产做抵押，也没有以知识产权为主的实体资产实力，面对稍纵即逝的市场机遇，中小文化企业面前这条不可逾越的鸿沟难以跨越。

　　“就企业需求上看，银行融资仍是主渠道。”在陈登伟看来，需要面对的实情是文化企业拥有的大多是轻资产，其中担保公司的作用也显得很突出。

　　“北京国华文创融资担保有限公司的出现，使文化和金融资本找到了一个很好的结合点，这是非常好的形式。”尤小刚冀望，这样一个形式能够在文化产业发展的过程中发挥越来越大的作用。

　　由此，陆川导演们的烦恼迎刃而解。国华文创成立之初就给予陆川1000万元授信额度。

　　陈登伟称，身边同行们对于投资文化产业也颇有兴趣。另外，国家政策也在促进文化和金融对接，有各种担保补贴等政策。更重要的是，在经济低迷的背景下，各类文化消费势头仍一片红火，各种文化金融产品也相继出炉。“可以说文化企业通过担保融资的春天即将到来。”

　　2013年国华文创已成绩斐然，在成立刚好一年之际，共支持了文创类企业24家，融资金额近2亿元，在完成的项目中文创类企业占比达到了78%，为解决北京市中小文创类企业融资难问题开拓了良好的局面。

　　独辟蹊径的文化金融担保

　　在文化领域，版权与之有着非常密切的关联，投资商也非常关注版权的价值。

　　但面对不少企业手里有影视剧版权，对于一些金融机构而言这些“宝贝”只是一堆难以判断其真实价值的光盘。

　　这表示，企业要想用纯版权成功向银行质押贷到钱，必须解决三个棘手问题：版权的权属如何确定？版权价值如何评估？出现不良资产后版权如何能够快速处置变现？

　　“剧保通”能够很好地解决上述问题。国华担保董事长秦恺解释，企业可以将版权资源拿到国华文创，通过与像东方雍和国际版权交易中心这样的合作方，以专业的方法对影视剧版权进行权属确认和版权价值评估，评估版权未来可实现的价值，一旦影视剧版权经过“确权确价”后被认为是有价值，那么国华文创再通过专业的评审确定融资金额，就可以出具相关的担保函给合作银行，再由银行为企业提供相应的贷款。

　　“这种模式最大的好处在于为企业和银行之间架设了一座桥梁。”秦恺表示，“剧保通”以担保的方式解决了这一问题，能够盘活影视企业的无形资产，为企业发展提供充足资金。

　　在今年的春季北京电视节目交易会上，“剧保通”就成为了国华文创的主打招牌产品。而此前热映的电视剧《火线三兄弟》、《十月围城》、《裸婚时代》等都是受益者。据国华文创内部人士透露，目前通过“剧保通”已经成功为一批影视剧企业融资超过亿元。

　　此外，国华文创还开发了“影保通”、“演出保”、“商演通”等创新融资模式，同时拥有影视制作贷款担保、影视发行贷款担保、影视完片担保、集合信托担保、票据承兑担保、诉讼保全担保、履约类担保等多种担保产品。

　　公司成立之初，国华文创就非常明确地提出，以影视行业为突破口，扩展覆盖新媒体、动漫、演出、出版等核心文化创意行业，用3到5年的时间发展成为与国际接轨、国内首屈一指的文创担保机构。

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