专访马岩松：“用我的想法改变城市”

      因为那两幢著名的“梦露大厦”，马岩松实现了无数年轻人追慕企盼的“成名要早”的梦想。此后，盛名之中的马岩松，作品一件件地推出，每件都那么令人惊艳，那些袅娜流丽的造型，复杂多变的结构，漂浮梦幻的形态……让马岩松成为中国建筑界的一朵奇葩。

      成名刷新了马岩松的人生，让他少了许多虚掷的时光，少了许多国人对于一个另类的质疑，有了更华丽的舞台和更充分的话语权，而马岩松也由此敞开了自己思考和行动的人生，关于建筑，关于城市，关于历史和文化。

      “我觉得建筑就像一个个场景、一个个城市的舞台。它应该是有意义的精神产品。如果城市中的建筑都是非常功能性，我觉得这个城市肯定是没有灵魂的。”这是马岩松在出席即将举行的“2012香港设计年”前夕接受本报记者专访时的主题。

      1975年出生于北京的马岩松，有着令人羡慕的国际背景：1999年于北京建筑工程学院建筑系毕业后，随即赴美留学于亚利桑那大学和耶鲁大学，并在伦敦扎哈·哈迪德事务所和纽约埃森曼事务所任职，成为对他影响深远的国际建筑大师扎哈·哈迪德的弟子。2002年，马岩松以重建纽约世贸中心方案——“浮游之岛”惊世骇俗的设计，引发国际建筑界的瞩目，该作品后来被中国国家美术馆馆藏。

      2004年，马岩松回到北京，成立了MAD建筑事务所。但初创时期的MAD并不景气，在长达两年的时间里，除了参加各类比赛，没有一件作品走出图纸落地实施。最窘迫时，MAD的银行账户只剩下几百元。

      转机发生于2006年。MAD在加拿大多伦多ABSOLUTE超高层国际竞赛中中标，马岩松因此成为首位在海外赢得标志性建筑设计权的中国设计师。这两幢被加拿大人称为“梦露大厦”的建筑，被马岩松设计成酷似男人心中永远的梦中情人玛丽莲·梦露性感娇躯的模样，轻盈婉转，透着一种迎风捂裙的浪漫和诱惑。

      也许是人人都爱玛丽莲的缘故，“梦露大厦”不仅使马岩松在加拿大享受到如同摇滚明星般的关注，在国内声誉也瞬间爆棚。那年，马岩松刚过30岁，成功便如绚烂的烟花，在他眼前尽情绽放。

      马岩松说，成名带给他最大的吸引力是“被关注、自己说的话有人听”，这种话语权对怀抱建筑理想的马岩松来说，无疑是重要的。“和建筑师打交道的都是有钱、有权的人，混杂着各种利益，我关心的是设计变成现实之后，是否还能把我的理念实施。建筑师不应该只代表甲方的利益，而应该有自己对未来城市、世界的想法，不能随波逐流。”

      曾有媒体问马岩松成功的根源是什么，马岩松说：“我觉得我最有价值的可能是我的个性。我是一个极其不切实际，又非常切实际的人。这跟建筑的特性很相似：看似是很概念化的设计，最终却是一点一滴盖起来的。我很喜欢乔布斯说过的一句话，他说‘人最成功的就是做自己’，我深有同感，并且很庆幸，我没有被任何东西束缚，一直坚持做自己。”

      的确，除了幸运之神的及时眷顾，马岩松的成功还在于他一直是个另类者。遥想当年，马岩松读亚利桑那还没毕业，就转学到了耶鲁；耶鲁毕业后，同学纷纷去高薪的大公司高就，马岩松却跑到扎哈·哈迪德的事务所做报酬微薄的实习生；回国后，国内设计师忙着到处盖楼，他却一门心思去国外参加各类国际竞赛竞标。

      成功后的马岩松是如此的眩目：他的作品颠覆传统设计，他的言论大胆犀利，他时常现身时尚活动，他被媒体包围追逐，他为时尚杂志拍摄的大片够酷够MEN……总之，有关他的一切，都符合人们对一个横空出世的年轻天才建筑师的想象，他因此成为中国建筑界少有的国际范儿的明星设计师。

      而身为明星设计师的马岩松，推出的每件作品都有那么一种让人眼前一亮的明星气质：“浮游之岛”如天外飘来的神秘飞行物；“重庆森林”像一根森林动物建筑的法棒样的巢穴；“未来中国城”是悬浮于城市上空的一颗光芒锋利的超级行星；“鄂尔多斯博物馆”则像一块被岁月和宇宙反复打磨过的陨石；而“红螺会所”是一艘停泊于青山绿草间的白色游艇；“AL Rostamini”是被一群巨管撑着的大广告牌……正如他评价自己的导师扎哈·哈迪德“是没有模式的”，马岩松的作品也在努力挣脱人们的想象和预料。

      但马岩松最令人感动的作品，却是那些小小的“胡同泡泡”。这些泡泡如今被安置在北京老城区的北兵马司胡同32号小院。

      这些泡泡是马岩松的北京梦之一。在《北京2050》中，马岩松描绘了3个关于未来北京的梦想——被森林覆盖的天安门广场、在北京CBD上空漂浮的空中之城和植入四合院的胡同泡泡。在原本美好安详的四合院空间逐渐演变成老百姓的地域、富人的私密天堂、游客的主题公园的今天，马岩松的泡泡有着一种超越时空的情感力量。

      毋庸置疑，今天的中国城市，正在以一种裂变的速度互相复制着，城市与城市之间变得那么千篇一律面目可憎。“中国没有真正的城市规划师，而中国的大城市也正在失去自己的文化，成为不断重复建设的楼群而已。”因此“用我的想法改变城市”，成为身为一个建筑设计师的马岩松的最大愿景。

    马岩松：建筑和城市是两个概念吧。我觉得城市是一个有机体，是一个生命。而这个有机体要健康是很重要的，所以要让它有自然的新陈代谢。好像一个人体，如果没有病毒，人体也不一定健康，这其实是一个矛盾体。要有不同文化、不同价值观的碰撞，才能有进步，我觉得城市就是这样一个东西，文化、公共空间、交通都很重要。

    而对建筑来说应该是更微观的。建筑是一个人相聚的地方。我觉得建筑像一个个场景、一个个城市的舞台。人来到这儿会感受到一些东西。它应该是有意义的精神产品。如果城市中的建筑都是非常功能性，我觉得这个城市肯定是没有灵魂的。所以，一个城市的建筑应该是有精神的，应该让人感受到归属感。

    而现在的很多城市不是为人而设的城市，而像一部机器。很多建筑也是居住的机器。这个说法有点极端，原本来说，建筑是居住的机器，但冷漠而机械的设计让它们后来真的变成机器，连居住的机器都不是了，因为它们完全不考虑人的差异、情感和需要，所有的产品和空间都千篇一律了。

    马岩松：我觉得现在太物质化了。现在中国正处于一个商业化的社会，建筑和城市规划都非常注重功能性。功能性就是它是经济产物，是城市GDP成长，只从城市发展这个角度的城市规划。所以，很多城市都做CBD，做金融街，做出来的城市就像芝加哥那样。但这样的城市，缺少了一种精神、一份创造力和人与建筑的融合。

    而中国古代造城，像北京、苏州、杭州，造城的背后都有很强的哲学思想支撑。有一个信仰，去建造一个城市，所以这些城市的文化和风格可以流传很长时间，影响多代人，这就是一个城市的灵魂。而现代城市恰好缺少这种灵魂的东西，而考虑了太多的经济数字。

    马岩松：我会讲我的作品，讲一下我这两年关注的事，还有就是未来的亚洲城市以什么思想来主导。传统的亚洲城市都拥有非常丰富的哲学思想，是人、城市和自然的结合。而现代的亚洲城市基本上都是祟拜美国，一味地建CBD、建高楼。这种情况在中国和韩国都有很多，所以我觉得有必要把传统价值带到未来的亚洲城市中。

    BODW这次请到了很多世界很棒的设计师， 我希望能对中国的设计师产生较大的影响，但一个活动要影响城市变革还是需要努力的。香港是吸引人的地方，但却缺少好的建筑。这点无论是政府和建筑师都不满意，但又不知道为什么产生不了好的建筑。

    马岩松：她是我的导师。是她带领我走进了当代艺术领域。我们并没有谈很多关于建筑的事。她教给我很多艺术家及他们的作品。在毕业之后，她希望我去伦敦短期工作一阵。我发现我认为她是一个艺术家这点很重要。她认为做自己及在作为一个艺术家的时候她是谁很重要。我同样发现了这一点。

    马岩松：哈迪德并没有刻意去将每个项目都做得很大。她认为作为一个艺术家，你必须对很多东西敏感。你必须要有自己的一个视野。作为艺术家，你要学会尊重你自己的感受，所以他们相信建筑是更为个人化的东西。当你在建筑中释放感情的时候，人们是可以感受到的。我认为这一点对于建筑是非常重要的。我想她也是这样相信着的。有时项目可以很大，有时项目又可以很小，就像我有时设计高塔建筑，有时设计胡同泡泡这样的小项目，它只是一个链接在胡同院里5平方米的微小厕所。我并不关心这个项目到底让不让人震撼，它大或者小，但它一定要让人们在其中感受到一些东西。

    马岩松：很多电影对我都有影响。我觉得电影和建筑有共通点。电影和建筑都是关于生活、历史和人类的。好的电影和建筑会给人启发，会改变你的想法。但它不是一顿饭，不是很功能的。

    马岩松： 很多我都喜欢。中国传统的建筑、日本的、西方现代建筑、欧洲的、美国的，都喜欢。

    马岩松：鱼缸就是给鱼设计的房子。做它们时，我还没有做房子的机会。那时买了几条金鱼回来，放到一个很简陋的方形玻璃缸里，但它们老躲在角落或撞上鱼缸，看上去一副不开心很无奈的样子。因为鱼缸不是它们想要的样子，然后我就想我们建造的很多城市大楼也是方方正正的大盒子，虽然功能不缺但没有更多人性化的东西。

    而且这些建筑很多所谓的功能性并不是真的功能性，而是因为可以降低成本符合大批量生产复制下的功能性，是为市场而设的功能性，对于居住者的诉求则很少考虑。那我在设计鱼缸的时候，就想怎么可以让鱼游得更有意思。于是把内外连结，然后把管子融化，让里面变得更有趣。当然，直到今天，我也不知道鱼是不是因此更幸福了，只是这个鱼缸设计让我意识到，建筑设计的创新和变化，不应该只是关于审美的考虑，而应该更多地考虑使用者的感受和需求，人应该成为建筑和空间的主体。

    马岩松：对我个人来说，工作与个人生活是很难分清楚的。我认为一个设计师，首先要成为一个成熟的人、有思想的人，也需要生活和时间，很多东西都是相通的。

    1975年出生于北京，毕业于美国耶鲁大学(Yale University)，获建筑学硕士以及Samuel J. Fogelson优秀设计毕业生奖。曾经在伦敦的扎哈·哈迪德建筑事务所和纽约埃森曼建筑事务所工作。2004年回到中国并成立了北京MAD建筑事务所，同时任教于中央美术学院。