《图兰朵》艺术和稻粱的双重崛起？

文/陶避秦

    《三枪》再次失利于口碑，张艺谋的商业电影之路似乎总是在高票房和骂声中前行。但在另一方面，张艺谋却一路高歌而进，从“印象”系列到歌剧《图兰朵》，不管是商业还是艺术，收获无数金钱和赞誉。
    中国人对于《图兰朵》，其实是很陌生的，最起码要比《哈姆雷特》陌生得多，尽管这是一个中国故事。这部戏在中国演出了无数次，但我相信，依然有很多人不知道《图兰朵》讲的是什么样的故事。这和中国人至今还没有完全接受歌剧有关，因此，这个外来的中国传奇，虽然为名声响彻宇内，为张艺谋创造了艺术和金钱人生的双重崛起，但在多数国人心里，依旧是个遥远的传说。
中国还是西方的故事？
    对于讲故事，中国人不如外国人，东方人不如西方人。中国的传统文学中小品文横行，从来没有过真正讲得好的故事，也没有真正把故事讲好的人。
    《图兰朵》显然是全世界最优秀的故事之一，是经历过历史大浪淘沙之后的经典。它也是全世界最优秀的中国传奇，没有之一，因为再没有任何一个中国故事，能比得上它在全世界中的影响，《红楼梦》也不行。
    不过这个故事不是中国人写的，而是西方人写的。《图兰朵》的故事大约成形于17世纪，见于《一千零一夜》。作为歌剧，《图兰朵》成名于上个世纪初，历经一个世纪而不衰，堪为经典，与它同时扬名世界的是《茉莉花》和《今夜无人入睡》。
    基本上来说，这个故事和中国人的传统习惯、文化观、价值观全不一样，传统的中国人决不会想出来这样一个故事，也决不会喜欢这样的一个故事。因为它完全是西方化的，虽然它顶着一个中国帽子。所以，《图兰朵》的本质，还是西方故事，只不过这个西方故事用了一些中国的地名和人名，如此而已。
镀金之后的《图兰朵》
    早在1997年，张艺谋第一次执导《图兰朵》，到如今，已经十多年，进过意大利歌剧院，去过法国、韩国，上过紫禁城太庙，也进过鸟巢，如今，又要到中国宝岛台湾。虽然比起《图兰朵》本身的历史来说还差得很远，但是就一个导演来说，十多年做一部戏，已经够长了。
    张艺谋执导《图兰朵》，看起来《图兰朵》终于回家了，张艺谋一向浓烈的中国风，更是提高了观众对这部戏的期待，按照张艺谋的说法：“我们用华丽的包装表现原来充满暴力的剧情，用华丽的色彩、宏大的场面，表现了一系列中国元素。让人们看到真正的中国文化，而不是西方人的想象和臆断。”
    这一次的《图兰朵》被称为“鸟巢版”。鸟巢对于张艺谋来说，显然是一个特殊的地方，奥运会开闭幕式，残奥会开闭幕式，张艺谋从一个普通的大腕导演升级换代，张艺谋不再是以前的张艺谋，他已经成为一个符号，这个符号所代表的特殊意义只可意会不可言传。在这个时候，《图兰朵》进入鸟巢镀金也就理所当然，镀金之后《图兰朵》自然也可以再创辉煌。
从种萝卜到卖萝卜
    鸟巢之前，《图兰朵》对于张艺谋来说，只是一个作品，但是鸟巢之后，《图兰朵》显然已经升级为一个产品，张艺谋则是这个产品的老板之一。尽管不知道这个转变是否正是张艺谋所期待的，但这一转变显然是非常特殊的。
    据了解，在《图兰朵》进鸟巢的时候，投资是1.2亿，连演两场。显然，在两场之内收回1.2亿的投资并不容易，但我想，投资者们的目的显然不在此，原因很简单，鸟巢之后的《图兰朵》，必然会成为一个品牌，成为一个更有分量的产品。它的长远效益自然远远不止1.2亿，这应该才是张艺谋他们的目的。
    张艺谋当年曾说过一句话：“都知道我们是种萝卜的，卖萝卜的另有其人。”那个时候的张艺谋显然还处于为“艺”谋的阶段。鸟巢之后，张艺谋和《图兰朵》的关系显然就不再是导演和作品的简单关系。
    其实张艺谋的转变并非从《图兰朵》才开始，而是早就开始了，包括他的电影，从《英雄》开始，他之后的所有电影都是商业电影，都是在“为稻粱谋”，早就不再“为艺谋”了，同样的还有“印象系列”，看起来恢弘，但其根本，无非是赚钱而已，区别只在于赚钱的人是谁？  

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