艺术是活法也是机会 赵半狄跨界“中国Party·肖邦”派对
华夏时报（www.chinatimes.net.cn）记者 于娜 北京报道
在成都郊外山泉镇的一处池塘，钢琴、演奏者和艺术家赵半狄一起泡在水里，这竟然是赵半狄日前进行的一场“中国party·肖邦”派对。从 “古典时期”的绘画，到“熊猫时代”的跨界，赵半狄这位极为特立独行的艺术家，无论他做什么艺术或行为作品，总是会伴随着无数鲜明的赞美与争议，构成了他在中国艺术界绝无仅有的景观。放弃了“熊猫”的赵半狄，在公众视野中消失了数年后，在水中party上重新拿起古典画笔创作，仅仅是为了他喜欢的一种与时代的距离感吗？
“熊猫”如何成为符号
赵半狄是一位极具传奇色彩的艺术家。上世纪90年代，他已经通过油画作品在艺术界奠定地位，《蝴蝶》是展现其罕见绘画才华的代表作。2012年，尽管艺术品市场被寒潮笼罩，《蝴蝶》仍在匡时春拍中拍出2760万元高价。然而出人意料的是，他毅然放弃绘画事业，给绘画界留下了一个众说纷纭的谜题。
放下画笔后的赵半狄和“熊猫”绑定到了一起，以各类奇特方式和媒介，奉献了一幕幕跨界“熊猫”艺术奇观，这是赵半狄一个人的奥运会、赵半狄熊猫时装秀等，因挑战艺术边界和社会话题而充满争议。
毫无疑问的是，头扛熊猫的赵半狄成为中国当代艺术的符号，“熊猫人”赵半狄也成为家喻户晓的明星艺术家，“威尼斯双年展”等所有重要的国际性展览活动都向他发出了邀请。英国著名艺术刊物《艺术评论》如此评价赵半狄的作品：“站在社会主义主流艺术和资本主义商业艺术的交叉点上。”
而随着赵半狄不断地“利用”国宝熊猫，并以不符常规的方式表达，把他推向了舆论的风口浪尖。受此影响，他的“半狄熊猫”商标申请被工商局驳回了，到法院打官司也没有获得支持。
然而赵半狄是越挫越勇，他设立了一个慈善项目， 从2010年开始，来自河南、四川、北京、湖北、甘肃、台湾等地的两万多名青少年以熊猫为题，创作出绘画、雕塑、舞蹈、音乐作品，最终用销售所得的100多万元善款在黄河边上建了一座孤老院，为60位孤寡老人建了个家。在“熊猫”慈善项目进行的3年时间里，赵半狄由此拍摄了电影《让熊猫飞》，影片不仅表达了中国孩子对创造的追寻和爱心，也在另一层面表达了中国社会问题。
如今再次出现在公众视野中的赵半狄，与钢琴、画架一起泡在池水里，他或近或远地观察体会，不时拍照，也会蹚水到画布前，画上一会儿。岸上，希克、张锐、唐炬、刘钢、刘兰、劳伦斯、金锋、舒勇、欧志航、安迪、提姆、靳勒、化建国、王敏、朱文、张欣宇、陈默、亨瑞·皮埃尔父子等来自收藏、艺术、诗歌、时尚圈的大咖们把酒言欢，赵半狄也不时和朋友们举杯，这场景中包含的一切正是他心中“中国party”的一部分。
绘画要与时代保持距离
《华夏时报》：为什么要举办这样一场独特的水中音乐派对？
赵半狄：本来是一个私密的事情，我要创作一张油画《中国Party·肖邦》。我头脑中闪现的是，在湖水中，正在下沉的肖邦音乐会。为了获得现场感，我就请专门做钢琴音乐会的成都朋友品尧帮忙，实现这个现场。他说，全世界也没有听说过有人办水下肖邦音乐会，如果是售票演出，我相信都会一票难求，周围的音乐爱好者都会来的。他说，能不能找朋友分享一下，光你一个人太自私了，最后他把我说动了。
这样《中国Party·肖邦》的创作过程也变得部分公开了，我邀请来的都是和我有过真正交集的朋友，收藏家也一定是收藏过我作品的，我邀请了几十人，还是很小的范围，我婉拒了赞助机构，希望能单纯一些。我个人来承担费用，这样更有诚意吧。
《华夏时报》：之前是什么让你放下了画笔?现在为什么又重新进行绘画创作?
赵半狄：我上世纪90年代放弃了绘画，为什么放弃？我自己无法完全揣摩，但是有一个核心的原因，我的性格是充满叛逆的。中央美术学院油画系毕业创作我得到全年级唯一的5分，所有的人都说赵半狄的技巧一流，画得好！我没有听到任何不好的评价。
我当时的逆反是“凭什么要得到大家认可的这么一种好？”其实我是要背叛我自己。我要扔下这些，做点儿陌生的事情。所以，1993年回国之后，哪怕是胡闹，哪怕不是艺术的，都是对我的挑战。所以装置、行为、综合媒介我都想尝试一遍，其实是我的叛逆期。
现在我可以很淡定地拿起画笔有两方面的原因：第一，我不屑于艺术界“庸俗的进化论”，我对表面的“新”已经没有兴趣了。我可以反其道而行之，也许这样创造力离我更近一点。第二，画笔对我来说是古典的，但跟这个社会反倒有某种对应。我觉得整个世界是沉沦的，我看不到希望。拿起古典画笔能使我与这个时代保持距离，我喜欢这种距离感。
《华夏时报》：你重新画画选择了party系列有什么缘由吗?这同早期的“古典时期”创作有什么不同?
赵半狄：的确，希克先生收藏的《中国湖C》和《中国Party·肖邦》都是关于沉入水里的Party，前一个直接描写了参加派对的人物，后面这张只描写正在下沉的钢琴和弹奏者。
为什么是Party主题呢？某种程度上，我把中国的现实，当作一场场Party来看，我努力想抽身出来。所以《中国Party·肖邦》有我对社会的思考，也有我对艺术的思考。但此“油画”，已经非彼“油画”了，有什么不同，还是让大家评判吧。
艺术是自由生活的机会
《华夏时报》：为什么要用电影《让熊猫飞》给你的“熊猫时代”画上了句号？
赵半狄：《让熊猫飞》这电影不管票房多不好，不管影迷评价多差，但超越这些的目标完美达成：一座孤老院在河南开封建成了，60个孤寡老人有了个安身之所。我的争议是我不走寻常路的代价，而我的熊猫最后一笔给自己留下的是一点安心。
《华夏时报》：从 “古典时期”的绘画，到跨界的“熊猫时代”，先后告别绘画，告别熊猫，在你的艺术生涯中为什么会出现不同转折点？
赵半狄：可能我的叛逆期很长，2014年我终结了“熊猫时代”，也是叛逆，我总是想远离自己最熟悉的那部分。
《华夏时报》：你说世界是有不同层面的，那么艺术可以让你触摸到世界的什么层面？
赵半狄：除了金钱和权力之外，应该还有不一样的世界，这是艺术家可以独享的一种文化特权，应该好好享受这个特权。其实也不必总谈理念，甚至不是理念的问题，艺术生活不仅仅是我的活法，更是我的机会，是我能够自由生活的机会。
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