邹静之：波澜壮阔的一夜
华夏时报（www.chinatimes.net.cn）记者 严葭淇 北京报道
白领大龄女海伦在公寓中等待情人来求婚，却等来一个浑身臭汗的快递员青子送来的分手消息。海伦的梦想瞬间坍塌，青子只好留下来阻止海伦疯狂的寻死之举。于是，一个失恋时尚女和一个怀揣文学梦的快递男，在一夜间展开了一场关于人生爱情的对谈。这就是近日在国家大剧院小剧场火热上演的话剧《花事如期》。
《花事如期》是著名编剧邹静之创作的第四部话剧。表面看，该剧是一个俗套的情感喜剧，但它却有一个莎翁悲剧式的结尾。在接受本报记者专访时，邹静之表示该剧呈现的其实是一个人和世界的关系。
年轻人：无处不在的漂泊
《华夏时报》：《花事如期》讲述的是都市白领女性的情感生活，您为什么会创作这部剧？
邹静之：这个戏表现的不仅是都市白领女性，而是描写漂泊在都市的年轻人的生存和精神状态及心理纠结，因为戏中女主角是白领，而男主角是个送快递的蓝领。
当初写这个戏是因为身边越来越多的大龄男女，白领蓝领，各阶层都有。在日常生活中也常遇到他们，公司职员、自己的学生，包括装修、修下水道的工人，送快递的、开电梯的，就感觉到了他们身上那种特别的不顺遂。
在我们那个年代，最晚30岁也就结婚了。我们那时是有钱没钱，有房没房，先结婚了再说。我个人的感觉是，结婚就好像一个秤砣，能让再重的东西都约出斤两，也就是能压住了，而不结婚就很难从孩子过渡到父亲母亲。
在旧中国，男孩女孩十八九岁就结婚生孩子了，那些穿着长袍的人都显得成熟。当年北大、清华的教授，像胡适等都只有20多岁，最小的徐悲鸿只有二十二三岁。那时的人成熟期那么早，结婚应该是其中的原因之一。
我身边也有早结婚的男女，比如从农村来的，相对来说责任心要强些。我感觉现在很多年轻人都处在一种漂泊状态，就像河流最湍急的部分，工作、情感、家人等很多问题都要在这个阶段解决，所以写这个阶段，戏剧性会比较浓烈。
倾听世界的表达
《华夏时报》：您曾说，这个戏是写一个男人、一个女人和一个夜晚，又称这是一个难以用语言说清楚的戏，那在戏中您想表达什么呢？
邹静之：这其实是表现一个人和世界的关系的戏。每个人出生后总或多或少自觉不自觉地验证着他和世界的关系。比如一个成功者和一个失败者，看这个世界的眼光是不一样的。年轻姑娘恋爱顺利时，她觉得到处花香鸟语，恋爱不顺时，就觉得世界灰暗无比。她们认为这个世界对她们不好，跟这个世界的关系是交恶的，甚至会想要自杀。
而其实这个世界对她是有所表达的，她并没有感觉到。在这个戏的结尾，当海伦要自杀时，青子就讲了两年来自己对她的暗恋。青子是个从农村出来的青年，两年前在海伦家那条街上干着最苦的挖沟活儿时，就见过海伦。那时的他把看见海伦早出晚归，作为自己最大的精神支柱。他关注着海伦的一切，她穿什么衣服，拿什么包，甚至是她高跟鞋的鞋印。海伦说：“我没想到在别人的眼中，看见了一个陌生但光彩照人的自己。”这就是一个人跟世界的关系，它不以成功或失败来验证，当你觉得自己倒霉无助时，其实别人并不这么看。而在现实生活中，大多数人都觉得这个世界没有表达，其实通过他人的眼睛，你就看到了这种表达。
《华夏时报》：从《我爱桃花》到《花事如期》，您的话剧或多或少都在探索两性关系，那您觉得当今两性关系中什么最值得关注呢？
邹静之：不是两性问题，是情感问题。《我爱桃花》和《花事如期》表现的是比较明显的情感问题，这期间我还写了《莲花》和《操场》，那是一个对物质和精神的追索问题。《我爱桃花》写的是成熟男女间的婚外情，从唐朝追问到现代；《花事如期》也有男女情感的表达，但它的核是对生存状况的探讨，就是刚才说的，人与世界的关系的探讨，千万别把它看成单纯的谈情说爱。
年轻人的机会太少了
《华夏时报》：据说这个戏您写了3年，是因为太投入还是写作中出了什么状态？
邹静之：不是写了3年。我一般要写戏都会事先张扬出去，然后会不停地思索，和周边的人聊天，寻找感觉，最重要的是寻找我要表现的那个东西的哲学意义，或者我这个哲学意义用什么方式来表达。
这个戏最早确定了女主角就写白领剩女，男主角我设想了很多，最后决定写一个送快递的。这个戏是“三一律”的戏，一般很难写，又只有两个人，很多人担心两个人、一夜，能不能HOLD住，没想到这个戏其实是波澜壮阔的。
《华夏时报》：您的话剧一直与年轻导演合作，《花事如期》的导演黄盈也是年轻人，这其中有什么偏好吗？
邹静之：因为这是一部写年轻人的戏，还有就是我所有龙马社的戏，都是和年轻导演合作的。我觉得一个行业给年轻人机会，让年轻人成长，对这个行业的未来是极为有益的。马雅可夫斯基不是说过吗，谁赢得了青年，谁就赢得了未来。
我觉得现在年轻人的机会，比我那个时代要少很多。当文化成为商品后，不管是艺术家、编剧还是导演，不把一个品牌做到最后都不会放弃，所以年轻人很少有机会冲出来。不像我们那个年代，我写第一部戏就得了一个编剧奖，一下就红了，各种各样的约就来了。而现在的年轻人，即使个人有能力人家也不会轻易找你。当年30岁就红的导演实在太多了，北京电影学院77、78级出了一拨导演，都是30多岁，而现在谁敢让一个30多岁的导演导一部几千万的戏呀。
另外，到了我这岁数，不是你给不给人家机会，而是年轻人带不带你玩了，没有这种观念，人会越来越老朽的。
将话剧进行到底
《华夏时报》：据说这部戏在排练时您“不敢去看”，为什么？
邹静之：也没什么不敢去看，我主要是怕干扰人家。按理说，编剧完成剧本责任就尽到了，等人家排得如火如荼时，你老去看，如果没有完整地理解导演的意图，贸然地发表一些意见，带来混乱不说，也给自己徒增烦恼。
其实天塌不下来，只要有文本在，就没多大事。而且一个戏一般都有多个版本，像《我爱桃花》，全国各地光专业团体的版本就有10个，北京人艺和龙马社当时有3个版本同时在演，而因为每个导演的理解和处理方式不同，其实是丰富了原来的剧本。
《华夏时报》：《花事如期》是您的第四部话剧，接下来还有什么计划吗？
邹静之：肯定还会写下去，目前在做两个选题，但不便透露。唯一以后要减少的是电视剧，因为工程量太大，太累了。
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