梅牡基金会暨中国文化金融50人论坛年会探讨文化金融发展路径—— 文化金融,需要新技术下的“朗朗晴空”
来源:华夏时报
发布时间:2017-01-18 19:32:08
华夏时报(www.chinatimes.net.cn)记者 严葭淇 北京报道
2017年1月14日,梅花与牡丹文化创意基金会年会暨中国文化金融50人论坛(CCF50)新年峰会在北京举办。年会围绕“金融如何助力新的文化经济实践”展开研讨,业界知名专家学者到会建言献策。经济、金融、投资和文化产业界人士100多人参加了大会。
年会上,乐视控股高级副总裁、乐视金融CEO王永利,大成基金首席经济学家、中国人民银行金融研究所原所长姚余栋,盈诚投资管理有限公司总经理宁辰,中国文化金融50人论坛秘书长金巍发表了主题致辞。
文化金融,该引进第三方服务
王永利在致辞中表示,在新的经济和金融环境下,文化金融研究需要大视野、重实际、抓本质。他指出,2015年,文化产业增加值达2.7万亿,在GDP占比3.97%,预计2016年会超过4.1%。随着文化产业的壮大并日益成为国民经济的支柱产业,文化产业和宏观经济环境、金融环境的关系越来越紧密。“所以,我们要考虑一些视野更大的问题。文化金融要为产业发展服务,而不能成为自循环的虚拟资本游戏,文化金融一定要服务于产业实践。”
他强调,文化金融应坚持金融是本质、文化是特性的原则,要持续聚焦金融工具等基础性范畴。“中国文化金融50人论坛在2016年关注了三个焦点命题,就是IP、众筹和区块链。我觉得很好,这三个命题都具有基础性。IP是贯穿所有内容产业的话题,连接着版权保护与开发、无形资产评估、新型商业模式、新金融模式等很多命题,众筹则触及了多层次资本市场构建的深层次问题,区块链作为底层技术在文化金融领域具有很广阔的应用前景。”他建议对这三个命题进行更深入的关注,同时重视文化金融的风险管理研究,“例如区块链技术在文化金融中虽然很有前景,但要注意研究如何防止自身风险等问题”。
宁辰在《文化金融发展呼唤第三方服务助力支持》的致辞中指出,文化与金融两个行业合作面临现实困境:金融企业需要投资可以估值、具有风险控制手段的标的资产,而文化企业往往具有轻资产、高风险、经营历史短、业绩波动大、财务制度不甚健全的特点。如何解决这个困境?他建议,可以在文化金融发展中引进第三方服务。“我国公募基金从2000年零起步,到2016年年底突破9万亿管理规模,其中很重要的一个原因就是在公募基金管理中引入了托管人角色。而一个更直白的例子是:淘宝平台推出了‘担保交易’功能,从此买家不会担心收不到货,卖家不用担心收不到钱”。
具体到文化金融领域,宁辰表示,“通过前期和中英影视基金几位海外专家的交流,我发现海外在文化金融领域的第三方服务较为发达,他们的一些模式有助于解决部分问题。比如电影行业中,在制片人和投资人之外还有一个“完片担保公司”,甚至还可以有“一个票房收账公司”。”
中国社科院产业金融研究基地主任杨涛认为,当前文化金融是金融服务实体的重要“切入点”,但文化金融的发展也存在诸多误区和挑战,亟待明确改革探索的重点“抓手”。
在《新型文化金融探索有三大“抓手”》的演讲中,他提出了自己的观点。“第一,新型文化金融创新的基础在于文化环境。围绕文化要素展开的金融创新,正如“啤酒的泡沫”,是可以适度发展的,但如果“过多”则口味变差。因此要避免文化产品与服务出现过度金融化的倾向;第二,新型文化金融创新的核心动力是“新技术”。金融科技使新型文化金融插上了进一步飞跃的“翅膀”,依靠金融科技的突破,文化金融领域能够更加有效地解决信息不对称、搜寻成本、匹配效率、交易费用、规模经济、风险控制等难题,而中小微文化企业的融资、文化产品资本化等诸多可能存在“百慕大三角困境”,也可能获得新的突破;第三,新型文化金融的生命力在于‘新制度’。新型文化金融创新不仅在于机构主体、产品形式、市场架构等的改变,更重要的是通过完善文化金融的基础环境与“土壤”,使文化金融能够拥有更好地的“基础设施”,文化金融领域相关的法律规则、自律机制、权利保护、交易规则等等,需要更加趋于科学、合理、公开、透明。”
杨涛强调,“新型文化金融拥有巨大的“想象空间”和探索领域,也能够有效实现文化+金融的“1加1大于2”。在此过程中,需要努力实现“良币驱逐劣币”,通过“强身健体”、“适度吃药”来把各种“毒素”与“垃圾”排出体外,真正还给文化金融一个“朗朗晴空”。”
新文化经济,创新最重要
金巍则在题为《新文化经济时代已经到来》的致辞中,阐述了新文化经济时代的三大特征:创新性、融合性与系统性。“从这三个特征我们可以透视文化经济的三个层面,就是文化产业、泛文化产业和文化经济。”
金巍认为,在三大特征中,最重要的是创新性。它要求创业和创新的文化产业业态占主导地位,并以数字创意产业作为战略性新型产业标志;二是融合性。泛文化产业和创意经济崛起,文化动力在非传统文化产业领域的作用开始显现;第三个是要素性。文化作为经济发展要素在产业层面凸显,文化经济实践成为两个文化经济研究视角的交叉点。
与此同时,文化金融在关注内容产业时还要关注经济形态的新变化,关注资本流向的新变化,“要重点关注对促进新文化经济实践有意义的课题。这需要‘宽窄结合’的方法论,就是文化产业统计口径要窄,文化经济实践视野要宽,我不赞成在文化产业统计上扩大化。”结合供给侧改革,金巍认为,“文化或思想供给也是题中之义。文化和经济的关系比较形而上,那么文化的要素性不如从产业的文化动力问题入手。相关产业与文化创意的融合实践已经开始印证这种逻辑。”
在论坛演讲环节,中国社科院产业金融研究基地主任杨涛、中国社科院文化研究中心原常务副主任张晓明、中南财经政法大学教授王海粟、北京大学文化产业研究院副院长陈少峰、中央财经大学金融学院教授韩复龄、东方资产管理公司投资决策委员会委员吴江等嘉宾,围绕“金融如何助力新文化经济实践”主题,分别发表了主题演讲。
大会还发布了两个重大项目:乐视金融区块链实验室创始人、中国文化融50人论坛区块链工作小组副组长高林挥发布了“CCF50文化区块链社会蓝图”。该蓝图一改以往区块链应用项目的纯商业模式,将社会化作为理念,力争打造公益性应用生态圈,在此基础上推进商业化和资本化;中国社科院金融产业金融研究基地主任、中国文化金融蓝皮书主编杨涛发布了“文化金融蓝皮书”《中国文化金融发展报告(2017)》阶段成果报告,这是我国首部以文化金融为主题的蓝皮书,也是中国社科院社科文献“皮书系列”的组成部分。
此外,中国文化金融50人论坛(CCF50)还推选了2016年度论坛成员和特邀成员,使这一学术平台的规模进一步扩大。北京大学文化研究院副院长陈少峰、鸿儒金融教育基金会理事长许均华等10位著名学者和专家被聘任为中国文化金融50人论坛新成员,腾讯研究院副院长赵治、北京电影学院管理学院副院长张琦等12位青年学者和企业高管人员被聘任为特邀成员。
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