奥斯卡上的美女与美服

　　■梦亦非

　　十五年前，我初做时尚评论不久，曾给媒体写过一篇专栏，至今我仍然记得那篇文章的愚蠢标题是：《如果奥斯卡无美女》。也因为它的愚蠢，所以我至今不忘。当时之所以取这个标题，是因为觉得一个电影的颁奖仪式，搞来那么多美女，有点跑题。看看诺贝尔奖颁奖，看看艺术展，看看文学颁奖，都不会跑题到美女上去。但时间会让一个只盯着事物本质的年轻诗人，变成一个更在意花边与浮华的所谓时装评论家：每年看奥斯卡红毯上美女们的礼服，看看最佳服装奖，看看最佳服装奖的设计师，变成了我的个人“小传统”。

　　红地毯即T台

　　对奥斯卡颁奖礼上的女星们来说，什么最重要？不是影片，许多得奖影片没过几年就被遗忘了，也不是人，江山代有才人出，各领风骚一二年。答案是：着装。成功的着装会赢得更多的镜头，会赢得更多的话题，失败的着装则会被时尚界的毒舌们多少年之后，仍然翻出来对比、奚落。所以走红毯时的礼服是头等大事，万万大意不得。今年的第86届奥斯卡红地毯上的礼服，不算是很出彩，只能说是中等偏上，有亮点，也有失败。

　　“最佳着装奖”当给理查兹·塞隆，她的礼服是定制款ChristianDior的黑色抹胸礼服裙，极好地表现出她的完美身材以及熟女气质，黑色很保险，不容易出彩，但塞隆此款礼服很好地贴合了她的身材与气质，显得大气而不俗气。抱歉，不是我有种族歧视，“最差着装奖”应该给嘉波蕾·西迪贝，是黑人没什么不对，是胖子没什么不对，是黑色胖子也没什么不对——“政治正确”吧？但在“政治正确”之后穿一件紫色礼服就可能有点不对了，这礼服由密密麻麻的紫色碎片构成，且还是拖地的，那么，我就敢肯定穿得非常不正确了——整个人给人一个正在膨胀而来的宇宙的感觉，没错，“红移”讲的就是这种感觉。凯特·布兰切特的礼服同样拖地，同样缀满了让密集恐惧症者不太喜欢的白色小碎花，裸色镂空镶嵌碎钻，这样的裙子很难穿出彩，在Armani的T台上，模特穿这款裙子就并不很显眼，但它穿到凯特身上，精灵女王的气质就能彰显出它的脱俗。与这一款略似的是安吉莉娜·茱莉身上的那袭Eliesaab的2013高级定制礼服裙，这是一款设计得莫名其妙的作品，模特走秀就显得很难看，茱莉穿在身上，既不大气也不性感，既不冒险也不稳定，尤其是那两个袖子可笑之极。

　　红毯上有明星也有超模，克里斯汀·泰格身上那件粉色花朵的黑底长裙给红毯带来春天的清新之感，清新之感的还有安妮·海瑟薇的黑色亮片裙。尽出怪招的LadyGaga这次的怪招是“改邪归正”，穿了一袭Versace的2014春夏高级定制礼服，粉色系以及纷繁的线条仍然表现出的是某种“妖邪”。年近七旬的贝蒂·米勒婆婆身材仍然动人，白底鱼尾裙上的红色镂空花朵极鲜艳，这种大胆的对比搭配让她格外引人注目。对了，我还喜欢劳拉·斯宾塞的那件白裙，密集的饰点以某种宫廷风格被组织起来，消除了“密集恐惧症患者”的视觉危险。

　　总体而言，浅色系的礼服本次精彩的不多，表现平平。Selma的那件柠檬色裙子让人眼睛不舒服；Kriskka的裙子像掉皮的马赛克墙面，又不能显出身线；克里斯汀·肯诺恩斯的暗金色礼服让人想起鱼与酒杯的结合，从造型到色彩完败；杰西卡·贝尔人长得漂亮，身上的白色亮片礼服也就不显得那么难看，换另一个人穿，那件礼服也好看不到哪儿去。卡莉斯塔·弗洛克哈特人不漂亮，裙子也老气……我还是省省嘴德吧。克里斯汀·贝尔的抹胸鱼尾长裙缺少稳定感，大腿以上让人犯密集恐惧症，大腿下则让视觉翻江倒海。克里斯汀·米莉身上那件Dior的礼服，胸部可笑：局促地突兀在那儿。浅色系中精彩的也有：佩内洛普·克鲁兹粉色单肩长袍系上黑腰带，宛如从古希腊的爱琴海边走过来；娜奥米·沃茨的白色礼服略显保守，但却也在简洁中有细节上的丰富；浅色系最得我心意的是波西亚·德·罗西，我意愿把这些赞美送给她的礼服：洁净，大气，镂空而不寒促，纷繁而不密集，细节之和大于整体——这就是格式塔效果。

　　如果要归纳浅色系的关键词，那就是：密集，平庸。

　　再来看深色系那一方。阿尔法·沃德黑色上阵，显得玲珑而端庄；但艾米·亚当斯的蓝色裹胸礼服就显得太成熟过头了一点；奥利维亚·王尔德的黑色礼服有效地掩饰了怀孕的肚子，但过于简单，好在手镯与戒指弥补了一下；维奥拉·戴斯的墨绿礼服与她黑肤很搭，显得大气而神秘，两只宽镯与手拿包的搭配亦很和谐；对导演BrookeAnderson来说，那件蓝色单肩礼服就太夸张了一点，看看，小肚子被突显出来了吧；而模特鲍德温身上那件拉拉坠坠的蕾丝红裙就太不适合走红毯了，过于波希米亚；同样是黑人加紫色，罗宾·罗伯茨的蕾丝紫裙就不讨厌，它丰富而端庄，安静而明丽；至于蕾切尔·史密斯的鱼尾黑纱裙，就让人看不见腿部以下存不存在了；丽莎·明妮的亮蓝裙装就太可笑了，像从失败的童话王宫中走出来的；薇拉·贝坦以为走红毯是上街散步吗？紫黑吊带裙还是穿去大街上好了。哇，让我们来赞美肖恩·罗宾逊的人鱼裙吧，将身材完美地展现出来，热烈而甜美，大气而不俗；相形之下，詹尼弗·劳伦斯的红色抹胸裙就逊了不止一个档次；赞美也要送给茱莉亚·罗伯茨，黑色蕾丝裙多么富于神秘的魅力；而身怀六甲的凯莉·华盛顿的灰色缎面裙，既性感又华丽。

　　但大体而言，深色系的礼服本次略胜于浅色系。

　　最佳服装奖

　　对于奥斯卡奖，我最关心的不是最佳影片最佳男主角女主角等，我关心的是最佳服装奖。本届奥斯卡最佳服装奖给的是《了不起的盖茨比》，它的服装设计师是凯瑟琳·马丁。

　　小说《了不起的盖茨比》中，对服装的描写并不浓墨重彩，都是寥寥几笔，有时一笔带过。比如小说在女主角黛西的第一次出场，这样写：“屋子里唯一完全静止的东西是一张庞大的长沙发椅，上面有两个年轻的女人，活像浮在一个停泊在地面的大气球上。她们俩都身穿白衣，衣裙在风中飘落，好像她们乘气球绕着房子飞了一圈刚被风吹回来似的。”至于盖茨比的出场，书中并没有描写。但在筹备电影时，凯瑟琳认真研究了小说中人物的性格、品位，以及当时的着装潮流，凯瑟琳说：“男士的服装我们选择接近10年的初期阶段——因为我们希望打造比较修长的造型。女士服装则选择接近10年的后期阶段，那时流行显露身材轮廓的衣服。”

　　缪西卡·普拉达参与了戏服的设计，她与凯瑟琳合作，为电影设计了40套20年代风格的服装，这些戏服曾在纽约百老汇普拉达的店中展出过，也在另外一些普拉达的店中巡展过。

　　整部电影中的服装把握得非常到位，将美国股市大崩盘之前的黄金盛世的那种浮华、奢侈与粗俗恰当地体现出来，小说的故事比较单薄，而电影上映时我们发现，因为这些服装的华美，以及表演的出彩，电影获得了忠于小说又超越小说的效果，可以说，服装上的精彩“激活”了这部电影与这个故事。当然，这需要大量的金钱：除了普拉达的40套服装之外，美国传统品牌布鲁克斯为该剧提供了2000套服装供选择，其中包括正装:200套燕尾服和平时的着装，为最后大约1200套戏服的集成提供了帮助。蒂凡尼亦借给剧组大量的珠宝。

　　设计师凯瑟琳上台领奖时，身穿一件红底暗花礼服，很普通，我注意到，几乎是所有设计师都不怎么会穿衣服，他/她们自己登台时的着装总是让人不以为然。

　　（作者为诗人、自由撰稿人）

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